《脱口秀和TA的朋友们》终于开播了，首期登场的，是张博洋、徐志胜、何广智、小佳、大国手、哈哈曹、呼兰、孟川、北多泊亚斯、步惊云，有新人有旧人，新人少，旧人多。

徐志胜和何广智，是脱口秀舞台的老熟人了，他们的个人生活场景、生活细节，能说的和该说的都已经说过了，他们现在的表演，更近乎一种抽象的搞笑，技术成分比较多，更能体现语言的魅力。其他人的生活细节比较多，印象比较深的，大国手、哈哈曹、呼兰和步惊云的表演。

不过，隔了两年，徐志胜在《脱口秀和TA的朋友》里露面的时候，他的地位已经完全不一样了。毕竟，他在2020年前后成名，签约“单立人”，2021年以黑马姿态出现在《脱口秀大会》里，2022年，《脱口秀大会》第五季，他获得第八。但那之后，他就频繁地出现在综艺节目、真人秀、晚会，以及影视剧里，甚至。恰好就是《脱口秀大会》收官之后的两年空窗期。

《脱口秀和TA的朋友》里，他第二个出场，调侃了一下自己，说《脱口秀大会》没有继续的这两年，他上了很多综艺，演了很多戏，他很希望《脱口秀大会》再来，但似乎这个节目越不来，他的运气越好，出演的角色越多，甚至演了男一，如果《脱口秀大会》再不来的话，他可能就得金鸡奖了。

但可能这正是脱口秀这类的节目需要的。任何一个有大众影响力的节目或者比赛，其实还有个责任，那就是用各种方式，从各种角落里挖掘新人，给娱乐圈输血。方式越多，渠道越多越好。

以前要靠中戏北影，谢晋影视学校，《红楼梦》这样的大戏的演员选拔，还有青年歌手电视大奖赛，“英皇金融杯”歌手大赛，“超女”“快男”，以及“亚洲小姐”“香港小姐”和“美在花城”，以及各种不承认自己是选美比赛的选美比赛，小品大赛，或者一些有特别影响力的娱乐品牌，张艺谋电影，琼瑶影视剧，周星驰电影，乃至靠星探在大街上拦路识人。

有一段时间，靠网络，后舍男孩，大衣哥，豆红。有时候靠谱，有时候不靠谱，有时候，以前靠过大谱的，也突然不靠谱了，得找新的渠道，新的方式。总之，五湖四海，穿山越海，年轻人奔赴而来。

这一次是靠脱口秀，TA在传统的那些选拔功能，形体、表演、感染力之外，其实还有一个隐蔽的标准，学历、文化素质，以及对受过大学和网络这所大学教育的人群的感召力。

成为脱口秀演员的初期，段子要自己写，梗多半来自网络，内容和学业、职场有关，上场穿格子衬衫和古巴领衬衫，个人形象和表演，甚至要显得不那么职业，不那么像个演员，不那么油光水滑，要有适度的涩，适度的链接跳转。总之，得是知识分子，还得是理科知识分子的形象，至少也要像。

西德尼·谢尔顿《镜子里的陌生人》的主角是上世纪五十年代的美国脱口秀演员，那个时期的脱口秀演员，是秀场主持人、马戏团小丑的延伸，但我们当下这个时期的脱口秀演员，得是语言实验室的研究员，和时代心理勘探师，甚至，在一开始就是催眠师，因为，那些段子落实在文本上的时候，其实多半没那么好笑，更多靠演员的现场调动和催眠能力。这种工作，在当下，只有知识分子干得了。

甚至，脱口秀演员还要自觉地承担社交媒体承担过的责任，那就是言论泄洪功能，要适度讽世，要用职场和学业话题引起共鸣，要在青年时期的贫困生活、个人缺陷里找到鲜活细节，这都是经历过良好教育的人，才能体会和胜任的。起码……要读过《红楼梦》，能熟练套用“今儿个我来明儿个他来”“别的妹妹可都有了”。因为他们的观众读过，至少也看过86版电视剧。

当然，一旦他们开始谋求更大的国民度，这些特质，反而会成为障碍，他们得用一切方式来减少自己的距离感，得表现出“我读过《红楼梦》但我不提”这种认知。所以，脱口秀节目，在本质上是个艺员培训班，和无线电视台的艺员培训班，有形式上的区别，但殊途同归。